会去能放电影的村落看电影，在电影院看可是要花钱的，骑个自行车跑远点，去某个工厂、大学、村庄蹭电影看那就不叫个事。

　　那会儿看电影的时候真的堪比后世的各种节庆，那真是人山人海，挤得水泄不通的。

　　最逗的是这电影幕布其实是半透明的，前后都可以看，在后面看那就啥都是反的，显得特别古怪。

　　这样的电影显然都不可能计入票房的，放的也都是些老片子，很多片子没啥城市票房，但在农村地区特别受欢迎，或者在某些方言地区特别受欢迎。

　　这是一种华夏特色，也是一种福利政策，反正王旭觉得挺好的。后来是电视普及了，特别是后来盗版VCD普及了，这种电影下乡的活动才慢慢消失。

　　所以，要说这会儿的电影政策其实真的是有他的合理性的，并不能说他一定是腐朽的，他其实也是在长期实践中总结出来的方法。

　　那些免费的电影，也是需要拷贝的，这些东西都要花钱，而这些钱就要靠国家拨款。越是受农村喜爱的电影，国家就得做越多的拷贝，然后发下去免费给大家看。

　　然后就是这个片子赔得更厉害了，连主管部门都不是很想去拍这些东西了。

　　八十年代初的时候，涌现了很多非常优秀的农村题材电影《甜蜜的事业》，《月亮湾的笑声》，《咱们的牛百岁》，《喜盈门》，《山道弯弯》，《生财有道》，《人生》，《芙蓉镇》，其实还有好多，数不过来了，这些都是非常好看的农村题材老片子。

　　嗯，《芙蓉镇》不算完全意义上的农村电影，虽然好多事情在农村发生。

　　不过这些片子从改革开放开始到八十年代中期达到巅峰，正剧，喜剧，悲剧都有，类型丰富，题材也很多样，说实话，不仅农村人喜欢，王旭这个城市人也挺爱看的。

　　但在这之后却很少再有佳作诞生了，到了九十年代，那几乎就没几部能够正经八百讲农村故事的，除了一部《斗鸡》还有点意思，其他真就没啥有印象的片子了。

　　如果从经济的角度来看，那就是农村改革告一段落，城市改革进入快车道，改革重心转移了，反正多重因素的影响下，农村题材电影就此没落了。

　　但王旭感觉，自从几个导演在海外获奖之后，名利双收，所有导演的心都被海外奖项勾走了，也不能不说是一个重要原因。

　　八十年代后期到九十年代，就是华夏所谓作者电影最盛行的时代，注重自我表达，注重各种隐喻内涵，就是不注重讲故事，不注重取悦观众。

　　几乎所有的新兴代导演都是追着获奖去的，没人再去老老实实地拍些好看的电影了。

　　九十年代电影票房下降，市场低迷，很多分析都说是票价上涨，盗版猖獗的锅，但王旭真的觉得不是那么回事。

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